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本文曾发表于《虹膜》电子杂志，写稿于2016年。

崔恩昊

在今年的欧洲杯中，几支强队展现出了非常出色的表现，特别是那些年轻的球员们，他们在比赛中的精彩发挥给观众留下了深刻印象，也成为了人们热议的话题之一。

当下的牢记：孩子在看着咱们

在历史中的纵深，令塔维尼埃的影像有了更为经久的生命力，探讨词要真实已矣影像对施行的介入，塔维尼埃需要把视野投向周遭的天下。在形而上学家阿兰·巴迪欧看来，任何事件皆并非唯有唯独的本源，事件的发生向东谈主们大开不雅察一种「不连贯各种性」（inconsistent multiplicity）的空间。

插足九十年代之后，塔维尼埃对当下的想考多了起来，他力争在影像之中呈现巴迪鸥所指称的「不连贯各种性」，个东谈主作风也在九十年代变得狞恶起来。

1992年的《L.627》不错被视为塔维尼埃的施行宗旨转型作品，横贯塔维尼埃八十年代电影中的妥当节制的镜头言语在这部着眼卧底缉毒阅览地下生计的电影中被冲击得星离雨散。

塔维尼埃在记载《L.627》拍摄经由的手记《在恭候什么？》（Qu’est-ce que on attend）中写谈，「在《L.627》行将开拍的时候我仍心有畏缩，一来是拍摄时候，二来是我的精神现象。而这些畏缩（在开拍之后）被一种坚忍的信念扫地俱尽。」 细细品咂塔维尼埃的这番话，不错想见他对个东谈主作风的升沉，对一种退步范式的冲突，本色一直在他心中酝酿。《L.627》给了塔维尼埃一个可能的进口，以新的形式插足影像之中。

《L.627》的生效，大要让塔维尼埃意识到揭开历史的帷幔并不是引发电影能量的唯独门道。将当下牢记于影像之中，让施行与电影平行成就对等的对话能让东谈主找取得更明晰的效率点。

因而插足九十年代之后，塔维尼埃固然并莫得烧毁历史题材，但《热诚玫瑰》（La fille de d’Artagnan）和《柯南上尉》远莫得直面社会问题的《手到拿来》和《粗笨骄阳》来得出色。

这两部电影中，塔维尼埃皆把孩子放在了视野中心，一边是手上沾满鲜血的青少年，一边是一群诞生卑微，连饱暖皆成问题的小孩子。

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塔维尼埃用这两部电影向不雅者抛出尖锐的发问，当你被生计一通猛击时，是披上整个盔甲作念一次漏网之鱼的游戏？如故咬碎了牙齿，持拳在苦寒中恭候少量微暗之火？当孩子童稚的容颜被置于这个问题的中心时，塔维尼埃让一切显得真实到刻骨的境地。

用影像直面当下的塔维尼埃，将景框跳出了《乡村星期天》的中产家庭，电影的力量除了反想历史，更是突显社会施行的器具。塔维尼埃的影相机准确地聚焦在九十年代法国一种具有共鸣性的期间精神之上：对近况的活气。

取材于真实事件的《手到拿来》中的三个少年对近况的活气让她们把通盘空想委托在「好意思国」这个既远又近的名词之上。

「要走得了，得五到七百万法郎，最多一千万。」预算是努努嘴就算得出的数字，但钱并不是。当烟雾连绕的臆造天下需要与施行对接时，三个少年的仙东谈主跳游戏由此应时而生，最终的结局是身背两桩命案，双手涂满鲜血的三个少年。

一如当年路易·马勒在《拉孔布·吕西安》所继承的令世东谈主诟病的姿态，塔维尼埃也并莫得对三个少年进行谈德算帐的意愿，他更想问的问题不是「他们为什么要这样作念？」而是「什么能够报复他们这样作念？」

在塔维尼埃眼里，少年的粗劣和苛刻是外部环境的内化，更遑急的问题是，大东谈主，连同他我方在内（塔维尼埃的大女儿尼尔斯有着吸毒前科），作念了什么？该若何作念？纪实作风浓郁的《手到拿来》，险些莫得让不雅者看到少年周遭的环境，这似乎是一种宿命般的预设：

在一个濒于崩塌，溃散的外部天下里，支路上的少年只可活在小寰宇里，因为窗外的天下只会更糟，因此娜塔莉说，我和整个天下皆同样。《手到拿来》的批判力度也正落在此处。

淌若说《手到拿来》是对社会环境恶化的控诉，那么《粗笨骄阳》中的逸想宗旨则是塔维尼埃在废地之上搭建的但愿之城的雏形。九十年代末法国北部煤矿小城里，幼儿园园长丹尼尔想尽一切办法为孩子们保有少量童年该有的蓝本面庞。

丹尼尔所濒临的施行是，出奇百分之三十的舒服率，平均每三百个儿童才配有一位大夫，市政部门不停缩减的预算使有的孩子要在饥饿中渡过一整天，被空匮、酗酒和暴力遮掩的各种家庭。

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要在密密麻麻视为迷蒙施行里找到少量看护下去的力量，对普通东谈主而言，大抵如同大战前夕里的一顿饱饭，唯有龙套的真理，而关于隔断让生命遁藏虚空的芜俚英杰丹尼尔而言，这些龙套的真理像一整块瓦片，不错迟缓堆积到富余给生命不够完竣的孩子们搭建不错让他们返身的隐迹所。

塔维尼埃在谈到丹尼尔这个形象时说谈，「我年青时心爱吉普林的演义和他笔下的仆东谈主形象，那些在费事的环境和森严的品级轨制之下养精蓄锐的男东谈主们。」影像中的丹尼尔和吉普林笔下的仆东谈主们同样，似乎永恒在出动中，不雅者的心情跟着丹尼尔的踪迹而承先启后。

这个男东谈主的脚步终于有一天停了下来：一位交不起房租的母亲带着两个孩子自戕了，她的大女儿，害羞的拉蒂西亚，是幼儿园里最穷的学生。

塔维尼埃在这里制造了整部电影最大的冲突：不管丹尼尔若何勤劳，却无法救援一个弱小的生命。拉蒂西亚之死无疑是整部电影节律上的分界点，紧凑密集的叙事从这里运转轻松起来，丹尼尔运转想考是否该透彻离开这份责任，在片尾的独白中，丹尼尔谈出大要是他领先参与这份难堪责任的初志：

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「通向星星的旅程并非坦途，探讨词咱们要告诉孩子们，神一般的先父给咱们留住了这样的遗产：一堆巨石和举起巨石的勇气」，孩子们的笑脸从镜头中掠过。

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丹尼尔的广告，不仅向不雅众言明他最终的决定，本色上亦然塔维尼埃的愿景，为孩子们建构好意思好的天下，让他们在念起先父们时生出自高与认可感，让他们的笑脸留住来，皇冠售后服务电话让星光映照他们将来的旅程。

不管是《手到拿来》如故《粗笨骄阳》，塔维尼埃在影像中对当下的介入和批判之下，隐现着他逸想宗旨的一面，真实的天下，对前路久长的孩子们而言，是柔和称身的。

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将来的玄想：指缝间的大写生命

法国电影从不以科幻片见长，同大多量法国导演同样，科幻片对塔维尼埃而言亦然险些目生的类型片，但1980年的《亏损直播》却是一部褪去科幻片的将来感外套的科幻电影，连累着塔维尼埃的谈德暴燥。

塔维尼埃在发扬《亏损直播》的创作理念时说谈，「我想拍一部莫得殊效的科幻电影，只存眷东谈主物。」

因而《亏损直播》本色关乎的是一种错置时空的施行宗旨，其中所突显的反乌托邦的将来图景隐喻着塔维尼埃的悲不雅，而戏中戏的架构更令不雅者直视钉在银幕上的季世侥幸。

这个发生在格拉斯哥的将来故事中并莫得被镀上一层机器东谈主的金属质感和荒蛮皆市的荒废畏俱，东谈主们如频频般责任生计，唯独贴着将来感标签的器具是女主角凯瑟琳发明的会写演义的电脑。而一个演义皆经由电脑完成的天下，确凿会更好吗？

探讨词在这个未下天下中，疾病险些不再存在，被大夫会诊时日无多的凯瑟琳变身爱戴的商品，被电视台相中作念一档名为「亏损直播」的真东谈主秀献技，向民众贩卖亏损。塔维尼埃在这里谈出了他在《亏损直播》所要传递的信息：将来毫不虞味着越过是唯独的标的，它意味着神志在逼仄的技艺通谈内的被延续压缩息争码为交换价值，而东谈主性媾和德谗谄则不错更糟。

凯瑟琳隔断成为偷窥见地下被消耗的个体，动作这场莫得硝烟的战争中的漏洞一方，凯瑟琳避走异域，遁藏乡野。将来，在塔维尼埃的影像之中，险些是扁平的真空，而凯瑟琳动作一个体格尚存温度的异数，深陷在泥泞的困兽之斗中，因为电视台并莫得烧毁拍摄她的意愿。

眼中植入小型影相机的记者罗迪黑暗追访凯瑟琳，他通过小型影相机看到的一切让这场亏损直播的真东谈主秀成了城中热点话题。罗迪是这个扁平的将来真空中的典型个体，于他而言，他对凯瑟琳的黑暗拍摄并莫得把他置入任何谈德上的灰色地带。

因为眼睛被植入影相机而终身不可就寝的罗迪说，「我所看到的好意思的东西，小孩子，马虎的，果敢的，滑稽的，不公的，高明的东西，只须我看见了，整个东谈主皆看取得，这是终极的玩物。」罗迪险些是阿伦特式的芜俚舛错机器上的齿轮，在动弹的同期权当凯瑟琳是终极玩物上一枚不可或缺的零部件。

事件的转机点出当今罗迪因影相机滑落而导致他失明的一刻。当亏损直播被动中断，罗迪无法再将凯瑟琳视为一个被置于不雅看见地下的无生命个体，同期也近距离的检视亏损直播的乖张戏码对凯瑟琳的伤害。

从失明运转的搜检是一种苦涩的玄色幽默，仿佛东谈主类之间的深层疏导必须严慎堤防到要在阴暗中进行，而未下天下的光明则成了烦闷的悖论，越是曝露于光明之下，越是引发对范围不停冒犯，唯有阴暗的重新来临方能给过于聒噪的天下带来顷然安宁。

在《亏损直播》的片尾，本已不错过上轻松生计的凯瑟琳聘请了结我方的生命，因为罗迪眼中影相机的滑落并不虞味着直播的狂妄，循迹赶来的摄制组仍会纠缠下去。她在枯燥中说谈，这是我唯独能赢的行径。

在银幕外目睹凯瑟琳故去的不雅众，看到她被高速运转的成本宗旨机器切割，蚕食时，是否停滞顷然浸在片尾字幕的阴暗当中，牵记一个照旧如凯瑟琳一般勇敢的，大写的我方？

是否猜度献技凯瑟琳的罗密·施耐德在她的悲催性东谈主生中不分日夜地活在亏损直播中，甚至于电影拍竣不久，她也再无力补助下去，戏如东谈主生般地闭幕了我方四十三岁的生命，同我方因有时丧生的小女儿（蓦的出当今电影中献技一个踢球的小男孩）共同长逝在隔离尘嚣的Boissy-sans-Avoir。

塔维尼埃也活生生地把《亏损直播》酿成了一出预言，电影拍竣三十多年之后，咱们的谈德范畴在不停地后置，咱们的羞辱感在极速地沦一火，咱们的媒体不停制造无真理的影像。

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也许咱们确凿要在早晨前的阴暗中，像阅读盲文般摸索，重读内心上牢记的诗句，在诗歌的失引子语中令时光凝滞，追究地去拥抱这个让指缝间燃起柔和的时刻，存身在有光的天下，带着起义俗世的力量重新返身，准备好深呼吸，挤下一班地铁上班。

这是塔维尼埃在影像顶用四十年光阴建构的三重棱镜，交汇着往时，当下和将来，让一种立体宗旨的历史氤氲在银幕之上。每一重棱镜最终又聚焦不雅者自己，令咱们的内心泛着波澜。

我不但愿塔维尼埃用《法国电影之旅》这封绵长的情书与世东谈主告别，阿谁微微驼着背浅笑站在风中的老东谈主，心中到底也会藏着若干未竟的志愿，也许他符号性的高峻微胖的身影不久又会出没于视野之中。

但有一件事是确定的，很多年以后，塔维尼埃和他的电影，也终将写进后世影东谈主写给法国电影的情书中，在一个金色的时刻中遥远封存。

（完）